Тю… надеюсь, кто-то не поленился скачать архив и выложит на трекеры
* * *
@Alex_HS, имеется ввиду, есть скомилированный код, выдранный из памяти устройства. А вот сами исходники, в том виде, как их написали программисты — профуканы
Cineol-X 224 - эмуляция Lexicon 224 (win/mac). (4 онлайн)
- Автор темы temaniak
- Дата начала
Тю… надеюсь, кто-то не поленился скачать архив и выложит на трекеры
* * *
@Alex_HS, имеется ввиду, есть скомилированный код, выдранный из памяти устройства. А вот сами исходники, в том виде, как их написали программисты — профуканы
Этот сайт - это лотерея. Как будто сервак находится у кого-то на телефоне )) Не в зоне доступа - не работает. Появлися на связи - работает! Когда срочно надо - туда не достучаться. В другие дни - работает как миленький )) Может у него посуточная оплата за хостинг ))
На всякий случай оставлю алтернативную ссылочку с кое-какими прошивками:
Последнее редактирование:
Какие-то есть
Кто-то вместо контроллёра делал программу, и продавал, неск лет назад было, сегодня не знаю что там.
Последнее редактирование:
Попробовал Cineol-X 224 v0.99A. Мне очень понравилось, всё круто.
Что напрягает- в нижней строке не могу разобрать что написано, даже глаза заболели от попытки прочитать, только сильное увеличение морды помогло, добавить бы яркости... И размер морды постоянно скидывается, даже не при новой загрузке плагина, а просто закрыть/открыть и морда уже скидывает размер) И в всплывающих подсказках настолько мелкий шрифт что ничего не разобрать.
Что напрягает- в нижней строке не могу разобрать что написано, даже глаза заболели от попытки прочитать, только сильное увеличение морды помогло, добавить бы яркости... И размер морды постоянно скидывается, даже не при новой загрузке плагина, а просто закрыть/открыть и морда уже скидывает размер) И в всплывающих подсказках настолько мелкий шрифт что ничего не разобрать.
Они и в сети есть, вот:
Как пишут нейросети:
"Гризингер считал свои алгоритмы «новыми и уникальными», но ему посоветовали не патентовать их, а держать в секрете. Таким образом, оригинальный код алгоритмов так и остался закрытой коммерческой тайной Lexicon, что затруднило их точное воспроизведение конкурентами."
Я так понял, что напрямую проследить логику невозможно и понять, как он работает без патентов, а только через создание чёрного ящика, в котором крутится прошивка )) но это моя поверхностная догадка ))
А вообще если спросить нейросетей про уникальность звука 224-го , то много интересной инфы можно почитать. Трудность заключается в том числе в восcоздании ТРАНСФОРМАТОРНОГО окраса, который в плагинах врядли реализован. На сколько это важно на практике - трудно сказать... Ну и надо делать скидку на то, что нейронки могут выдавать отсебятину )))) Если интересно более подробно, вот простыня нейро-инфы под спойлером:
По версии нейросети DEEPSEEK:
Секрет непреходящей славы Lexicon 224 кроется не в одном каком-то революционном компоненте, а в уникальном, неповторимом сочетании технологических ограничений и гениальных инженерных решений, которые вместе создали тот самый «волшебный» звук. Этот аппарат не просто добавил реверберацию — он определил звучание целой эпохи в музыке.
Многие современные ревербераторы технически «чище» и точнее, но 224-й ценят именно за его характер и музыкальность. Вот что делает его схемотехнику и звук такими уникальными.
Таким образом, Lexicon 224 — это не просто исторический артефакт. Это эталон звука, который продолжает цениться именно за свою уникальную, ни на что не похожую музыкальную окраску, рожденную из симбиоза гениального алгоритма и несовершенной, но «певучей» аналоговой электроники.
------- ------- ------- ------- -------
По версии нейросети GEMINI:
Выпуск Lexicon 224 в 1978 году стал ключевым событием в истории звукозаписи. Это был один из первых коммерчески успешных цифровых ревербераторов, созданный физиком и инженером Дэвидом Гризингером (Dr. David Griesinger).
Секрет культового статуса Lexicon 224 заключается в том, что его технические ограничения и гениальные инженерные компромиссы late-70s слились в уникальный «музыкальный» результат. Он не просто пытался с точностью скопировать акустику реальных комнат, а создавал невероятно объёмное, пышное и оболакивающее пространство (lush decay tail), которое идеально ложилось в музыкальный микс.
------- ------- ------- ------- -------
По версии нейросети CLAUDE:
Отчасти это заслуга реальных инженерных решений, отчасти исторический и культурный эффект. Разберу и то и другое.
Lexicon 224 вышел в 1978 году. Основной автор алгоритмов - Дэвид Гризингер, акустик, который изучал, как человек воспринимает реальные залы. Он решал не абстрактную задачу «сделать эхо», а задачу «сделать так, чтобы слух поверил, что это пространство». Поэтому в основе лежит не простая схема из гребенчатых фильтров, как у ранних цифровых ревербераторов (Шрёдер), а более сложная структура.
Вложенные all-pass-диффузоры внутри петли обратной связи. Плотная, гладкая реверберация возникает, когда число отражений быстро растёт. Каскады all-pass-фильтров размножают импульс на множество отражений, не окрашивая спектр. Это даёт мягкий, «шёлковый» хвост без зернистости и «жестяного» призвука.
Модуляция длин линий задержки. Это, по общему мнению, ключевое решение. В обычной схеме с фиксированными задержками возникают резонансы, и хвост звучит металлически, с «звоном» на отдельных частотах и флаттером. В 224 времена задержки медленно и слегка плавают (в духе хорусного смещения), и резонансные частоты постоянно «ходят». Слух не успевает зацепиться за конкретный тон, и хвост становится живым и естественным, как в реальном зале, где воздух и температура тоже непостоянны.
Частотно-зависимое затухание. В реальных залах высокие частоты затухают быстрее низких (поглощение воздухом и материалами). В 224 есть раздельная регулировка времени реверберации по низам и верхам (Bass Multiply, Crossover, Treble Decay). Это даёт естественное «потемнение» хвоста, и он не режет слух.
Декорреляция каналов. Левый и правый выходы снимаются с разных точек сети задержек, поэтому они не когерентны. Получается широкое, объёмное «окружение» вместо плоского моно-эха.
Структура ранних отражений. Звук разделён на ранние отражения (создают ощущение размера и геометрии комнаты) и поздний хвост. Параметры Shape, Spread, Diffusion и Size позволяют менять их взаимодействие, и пресеты (Concert Hall, Plate, Chamber, Rich Plate и др.) получились музыкально убедительными, не академически точными.
224 строился на специально разработанном процессоре, собранном на дискретной логике с микрокодом. Для 1978 года это было очень дорого и мощно. Сам по себе вычислительный ресурс и достаточный объём памяти позволили реализовать то, что более дешёвым устройствам было не по силам.
Есть и «несовершенства», которые часто называют частью звука: ограниченная полоса (в оригинале порядка 10 кГц, позже у 224X/XL шире), невысокая по современным меркам разрядность и частота дискретизации, аналоговые цепи на входе и выходе. Результат - слегка тёмная, чуть «грязная» картина, которая не конкурирует с вокалом и хорошо садится в микс. Конкретные цифры по преобразователям я бы не стал утверждать по памяти, но общий эффект именно таков.
Тут стоит быть честным: утверждение спорное.
Секрет 224 - сочетание удачной алгоритмической идеи (модулированные all-pass-диффузоры, частотно-зависимое затухание, декорреляция каналов), мощного для своего времени железа и мягкой, слегка тёмной подачи, которая идеально лежит в миксе. Добавьте к этому сорок лет хитов, на которых мы выросли, и получится «эталонный» звук. Технически его давно превзошли по чистоте и гибкости, но превзойти его как музыкальный инструмент гораздо труднее.
Секрет непреходящей славы Lexicon 224 кроется не в одном каком-то революционном компоненте, а в уникальном, неповторимом сочетании технологических ограничений и гениальных инженерных решений, которые вместе создали тот самый «волшебный» звук. Этот аппарат не просто добавил реверберацию — он определил звучание целой эпохи в музыке.
Многие современные ревербераторы технически «чище» и точнее, но 224-й ценят именно за его характер и музыкальность. Вот что делает его схемотехнику и звук такими уникальными.
️ «Красивое несовершенство»: конвертеры и алиасинг
Один из главных парадоксов 224-го в том, что его техническая «слабость» стала его главным достоинством.- 12-битные конвертеры с «плавающей» шкалой: В основе аппарата лежали 12-битные АЦП и ЦАП (например, DAC80) с хитрой схемой масштабирования增益. Это давало эффективный динамический диапазон, близкий к 16-битному, но с гораздо более высокой шумовой полкой и зернистостью (graininess).
- «Математическое несовершенство» и алиасинг: Из-за ограничений вычислительной мощности и низкой частоты дискретизации (по разным данным, 32 или 48 кГц) в звуке присутствовал алиасинг (зеркальные частоты) в районе 20 кГц и другие нелинейные искажения. Именно эти «недостатки» делают хвост реверберации плотным и «сидящим» в миксе, не конкурирующим с атаками инструментов и не требующим дополнительной эквализации.
- «Грязный» и зернистый шум: Владельцы оригинальных устройств описывают его звук как «несовершенный, слегка зернистый и немного 'мутный'» (mushy), но при этом изумительно сливающийся с вокалом — его можно подмешивать очень много, прежде чем он начнет звучать искусственно.
Алгоритмы Дэвида Гризингера: секретная «магия»
Сердцем 224-го были алгоритмы, разработанные физиком и музыкантом Доктором Дэвидом Гризингером (Dr. David Griesinger) начиная с 1977 года.- Коммерческая тайна: Гризингер считал свои алгоритмы «новыми и уникальными», но ему посоветовали не патентовать их, а держать в секрете. Таким образом, оригинальный код алгоритмов так и остался закрытой коммерческой тайной Lexicon, что затруднило их точное воспроизведение конкурентами.
- Архитектура на основе Allpass-фильтров: Вопреки распространенному мнению, в знаменитом алгоритме Concert Hall использовалась не классическая схема на гребенчатых фильтрах (comb filters), а цепочка (каскад) allpass-фильтров. Они не меняют амплитудно-частотную характеристику, но полностью «перемешивают» фазу, создавая очень плотную и гладкую диффузию без металлического призвука.
- Модуляция (Chorus) внутри реверберации: Ключевое отличие от многих современных ревербераторов — встроенная модуляция времени задержки внутри рекурсивной сети. Гризингер назвал это «хорусом», и эта модуляция работала по принципам, схожим со струнными ансамблями того времени (string ensembles). Это размывало периодические артефакты и увеличивало perceived density (ощущаемую плотность) хвоста, делая его живым и «дышащим».
- Уникальные регулировки: В отличие от многих конкурентов, 224-й позволял раздельно регулировать время затухания для басов, середины и верха (Bass/Mid split decay, Crossover), а также имел отдельную регулировку Treble Decay для спада высоких частот. Это давало инженерам беспрецедентный контроль над формой хвоста.
️ Аналоговый тракт: трансформаторы и «медленные» операционники
Цифровые алгоритмы — это только часть уравнения. Звук проходит через аналоговый тракт, который также вносит свой вклад.- Трансформаторный вход и выход: Аппарат имел трансформаторную развязку на входе и выходе. Трансформаторы (особенно при перегрузке) добавляют мягкие, музыкальные нелинейные искажения и легкое насыщение, которых лишены современные полностью балансные схемы на операционных усилителях.
- «Медленные» операционные усилители: В тракте использовалось множество операционных усилителей (op-amps), которые по современным меркам считаются «медленными» (low slew rate). Это также способствовало сглаживанию и «закруглению» звука, убирая излишнюю резкость.
Почему никто не создал «лучше»? Потому что «лучше» — понятие субъективное
Ответ на вопрос «почему никто не смог создать что-то лучше» кроется в самой природе звукозаписи. В аудио «лучше» не всегда означает «точнее» или «чище».- Современные ревербераторы «лучше» технически: Они имеют большую разрядность, меньший уровень шума, более сложные и «реалистичные» алгоритмы. Они точнее симулируют реальные помещения.
- Lexicon 224 «лучше» музыкально: Его звук — это не попытка обмануть слушателя, заставив его поверить в реальное пространство. Это создание нового, идеализированного, «нереального» пространства, которое звучит красиво и эмоционально. Его «несовершенства» (шум, алиасинг, модуляция) работают как музыкальный инструмент, а не как погрешность.
Таким образом, Lexicon 224 — это не просто исторический артефакт. Это эталон звука, который продолжает цениться именно за свою уникальную, ни на что не похожую музыкальную окраску, рожденную из симбиоза гениального алгоритма и несовершенной, но «певучей» аналоговой электроники.
------- ------- ------- ------- -------
По версии нейросети GEMINI:
Выпуск Lexicon 224 в 1978 году стал ключевым событием в истории звукозаписи. Это был один из первых коммерчески успешных цифровых ревербераторов, созданный физиком и инженером Дэвидом Гризингером (Dr. David Griesinger).
Секрет культового статуса Lexicon 224 заключается в том, что его технические ограничения и гениальные инженерные компромиссы late-70s слились в уникальный «музыкальный» результат. Он не просто пытался с точностью скопировать акустику реальных комнат, а создавал невероятно объёмное, пышное и оболакивающее пространство (lush decay tail), которое идеально ложилось в музыкальный микс.
1. Технические ограничения как источник «магического» звука
В конце 1970-х вычислительные мощности и микросхемы памяти были крайне ограниченными и дорогими. Гризингеру пришлось применить множество нестандартных решений:- Плавающая запятая на 12-битных АЦП/ЦАП:
В то время не было дешевых 16-битных АЦП с достаточным динамическим диапазоном. Lexicon использовала 12-битные конвертеры с плавающей запятой (gain-stepping / floating-point conversion). Коэффициент усиления входного сигнала ступенчато изменялся в зависимости от амплитуды. На тихих хвостах реверберации это создавало специфический уровень гармоник, мягкую нелинейность и легкую компрессию, которая буквально «склеивала» реверберацию с сухим сигналом. - Ограниченная частота дискретизации (20 кГц) и узкая полоса пропускания:
Частота сэмплирования составляла всего 20 кГц, что давало полосу пропускания по звуку максимум до 8–8.5 кГц. Всё, что выше, срезалось крутыми аналоговыми анти-алиасинговыми фильтрами.- Почему это звучит хорошо? В реальном физическом пространстве высокие частоты затухают быстро. Отсутствие «цифрового песка» и резкого верха выше 8 кГц сделало хвосты Lexicon 224 тёплыми, глубокими и мягкими.
- Аналоговый входной и выходной тракт:
Сигнал проходил через входные и выходные трансформаторы, а также через дискретные операционные усилители. Они насыщали звук четными и нечетными гармониками еще до того, как он попадал в «цифру», и после выхода из неё.
2. Алгоритмические инновации Дэвида Гризингера
Главный прорыв Lexicon 224 — это алгоритмы, написанные Гризингером. До этого цифровые ревербераторы (например, EMT 250) использовала простые комбинации линий задержки и фильтров, часто имевшие металлический привкус («поршневой» или «гребенчатый» эффект).Mode Enhancement и Decay Optimization
В Lexicon 224 впервые были применены два патентованных метода:- Mode Enhancement (Улучшение мод):
Алгоритм постоянно и незаметно случайным образом модулировал длины внутренних линий задержки и рециркуляционных петель. Это разрушало стоячие волны (резонансы), предотвращало неприятный металоподобный звон и делало реверберацию невероятно гладкой. - Decay Optimization (Оптимизация затухания):
Алгоритм динамически подстраивал коэффициенты затухания в зависимости от уровня и спектра входного сигнала. Когда сигнал был громким, ревербер «освобождал» пространство, а на затухании — плавно и пышно раскрывался.
Плотность диффузии и «хорусовый» эффект
Из-за непрерывной внутренней модуляции задержек ревербератор фактически создавал внутри себя легкий эффект хоруса/модуляции. Хвост затухания не был статичным: он «дышал», имела место непрерывная микрофазовая динамика. Это создавало ощущение объемности и «обволакивания» (envelopment).3. Уникальные возможности управления
Lexicon 224 предоставил звукорежиссерам гибкость, которой ранее не существовало:- Раздельное управление затуханием (Bass / Mid / Crossover):
Позволяло задавать разное время реверберации для низких и средних частот с регулируемой точкой кроссовера. Можно было сделать очень долгий низкочастотный гул или, наоборот, сухой низ при пышной середине. - Пульт LARC (Lexicon Alphanumeric Remote Control):
Хотя в первой версии был проводной пульт с фейдерами, именно концепция выносного пульта прямо на консоль звукорежиссера сделала работу с 224-м невероятно интуитивной и быстрой.
Почему его до сих пор считаются лучшим и не смогли «превзойти»?
- Изменение философии («Реализм» против «Музыкальности»):
Более поздние приборы (Lexicon 480L, 960L, TC Electronic System 6000, алгоритмы сверточной реверберации Convolution Reverbs) стремились к абсолютной акустической точности и прозрачности. Однако идеальный эмуляционный ревербератор часто звучит слишком скучно или «мешает» в плотном эстрадном миксе. Lexicon 224 — это не прибор для точного воспроизведения церкви или концертора зала, а гиперреалистичный музыкальный инструмент. - Синергия несовершенств:
Подобно тому, как гитарный усилитель Marshall или микрофон Neumann U47 обязаны своим звучанием «несовершенствам» аналоговых ламп и трансформаторов, Lexicon 224 обязана сумме своих ограничений: 12-битной конвертации, 20 кГц дискретизации, аналоговому насыщению и модулируемым алгоритмам Гризингера. - Психоакустический эффект в миксе:
Благодаря завалу по ВЧ и динамической модуляции, хвост от Lexicon 224 садится в микс «сам по себе» — он добавит объем вокалу или малому барабану, но никогда не перекроет сухой инструмент и не создаст «грязи» на высоких частотах.
------- ------- ------- ------- -------
По версии нейросети CLAUDE:
Отчасти это заслуга реальных инженерных решений, отчасти исторический и культурный эффект. Разберу и то и другое.
1. Алгоритмы Гризингера, а не просто «набор задержек»
Lexicon 224 вышел в 1978 году. Основной автор алгоритмов - Дэвид Гризингер, акустик, который изучал, как человек воспринимает реальные залы. Он решал не абстрактную задачу «сделать эхо», а задачу «сделать так, чтобы слух поверил, что это пространство». Поэтому в основе лежит не простая схема из гребенчатых фильтров, как у ранних цифровых ревербераторов (Шрёдер), а более сложная структура.
Вложенные all-pass-диффузоры внутри петли обратной связи. Плотная, гладкая реверберация возникает, когда число отражений быстро растёт. Каскады all-pass-фильтров размножают импульс на множество отражений, не окрашивая спектр. Это даёт мягкий, «шёлковый» хвост без зернистости и «жестяного» призвука.
Модуляция длин линий задержки. Это, по общему мнению, ключевое решение. В обычной схеме с фиксированными задержками возникают резонансы, и хвост звучит металлически, с «звоном» на отдельных частотах и флаттером. В 224 времена задержки медленно и слегка плавают (в духе хорусного смещения), и резонансные частоты постоянно «ходят». Слух не успевает зацепиться за конкретный тон, и хвост становится живым и естественным, как в реальном зале, где воздух и температура тоже непостоянны.
Частотно-зависимое затухание. В реальных залах высокие частоты затухают быстрее низких (поглощение воздухом и материалами). В 224 есть раздельная регулировка времени реверберации по низам и верхам (Bass Multiply, Crossover, Treble Decay). Это даёт естественное «потемнение» хвоста, и он не режет слух.
Декорреляция каналов. Левый и правый выходы снимаются с разных точек сети задержек, поэтому они не когерентны. Получается широкое, объёмное «окружение» вместо плоского моно-эха.
Структура ранних отражений. Звук разделён на ранние отражения (создают ощущение размера и геометрии комнаты) и поздний хвост. Параметры Shape, Spread, Diffusion и Size позволяют менять их взаимодействие, и пресеты (Concert Hall, Plate, Chamber, Rich Plate и др.) получились музыкально убедительными, не академически точными.
2. Аппаратные особенности
224 строился на специально разработанном процессоре, собранном на дискретной логике с микрокодом. Для 1978 года это было очень дорого и мощно. Сам по себе вычислительный ресурс и достаточный объём памяти позволили реализовать то, что более дешёвым устройствам было не по силам.
Есть и «несовершенства», которые часто называют частью звука: ограниченная полоса (в оригинале порядка 10 кГц, позже у 224X/XL шире), невысокая по современным меркам разрядность и частота дискретизации, аналоговые цепи на входе и выходе. Результат - слегка тёмная, чуть «грязная» картина, которая не конкурирует с вокалом и хорошо садится в микс. Конкретные цифры по преобразователям я бы не стал утверждать по памяти, но общий эффект именно таков.
3. Почему «никто не сделал лучше»
Тут стоит быть честным: утверждение спорное.
- Сам Гризингер и Lexicon сделали более совершенные машины (480L, затем 960L): они точнее, чище, с лучшей плотностью и контролем. Но многие предпочитают 224 именно за характер.
- Это вопрос вкуса, а не измеримого качества. У реверберации нет объективной метрики «лучше». 224 звучит красиво и не конфликтует с музыкой, а это другое качество, чем точность.
- Эффект эталона. Сотни хитов 80-х записаны с ним (поп, рок, Питер Гэбриел, Фил Коллинз и др.). Мы привыкли, что «дорогой, профессиональный звук» звучит именно так. Слух стал калиброван под него.
- Дефицит и миф. Аппараты редкие, дорогие, их ремонтируют единицы - это подпитывает легенду.
- Современные эмуляции (Relab LX224, Universal Audio 224, Arturia, плагины на основе импульсов и моделирования) подбираются очень близко. Это косвенно показывает, что секрета, не поддающегося воспроизведению, нет: нужен правильный алгоритм и «неидеальность» в нужных местах.
Итог
Секрет 224 - сочетание удачной алгоритмической идеи (модулированные all-pass-диффузоры, частотно-зависимое затухание, декорреляция каналов), мощного для своего времени железа и мягкой, слегка тёмной подачи, которая идеально лежит в миксе. Добавьте к этому сорок лет хитов, на которых мы выросли, и получится «эталонный» звук. Технически его давно превзошли по чистоте и гибкости, но превзойти его как музыкальный инструмент гораздо труднее.
Последнее редактирование:
Во первых никаких трудностей , в этом нет от слова "совсем " )))
А во вторых никакого "трансформаторного окраса " у совершенно цифрового 12 битного лексикона никогда не было
)) искажения древнего AD/DA превосходили весь этот "окрас " на порядки )))
Во первых никаких трудностей , в этом нет от слова "совсем " )))
А во вторых никакого "трансформаторного окраса " у совершенно цифрового 12 битного лексикона никогда не было
Читайте вниматльно инфу под спойлером.. это не моё мнение.. это то, что выдала нейронка.. на сколько это адекватно - судить не могу, и приписал
"Надо делать скидку на то, что нейронки могут выдавать отсебятину ) "
Аналоговый тракт: трансформаторы и «медленные» операционники
Цифровые алгоритмы — это только часть уравнения. Звук проходит через аналоговый тракт, который также вносит свой вклад.- Трансформаторный вход и выход: Аппарат имел трансформаторную развязку на входе и выходе. Трансформаторы (особенно при перегрузке) добавляют мягкие, музыкальные нелинейные искажения и легкое насыщение, которых лишены современные полностью балансные схемы на операционных усилителях.
- «Медленные» операционные усилители: В тракте использовалось множество операционных усилителей (op-amps), которые по современным меркам считаются «медленными» (low slew rate). Это также способствовало сглаживанию и «закруглению» звука, убирая излишнюю резкость.
вообще забудьте про это этот древний миф что какие там мифические искажения трансов, смоделировать тяжело ))
уже не первый год , снимаются ламповые и не ламповые бошки , со всем их трактом с кучей предусиления поверампом и т д , хошь в блэкбокс , хошь поэлементно))
Причем с точностью которая уже неподвластна никакому уху ) ...
Искажения (любые )это самое элементарное что повторяется в цифре по щелчку пальцев )
уже не первый год , снимаются ламповые и не ламповые бошки , со всем их трактом с кучей предусиления поверампом и т д , хошь в блэкбокс , хошь поэлементно))
Причем с точностью которая уже неподвластна никакому уху ) ...
Искажения (любые )это самое элементарное что повторяется в цифре по щелчку пальцев )
что гугл дал? где вы летаете? приземлитесь.. всё написано русским языком дважды.. читайте внимательно
TechnoIsBack
Это вы приземлитесь , вы написали " это выдала нейронка " ..
- я и спросил , какая )?) та что встроенная в гугл поисковик )?) ..
и вообще хватит уже разлагольствовать о том . в чем не разбираетесь от слова "совсем " ) ..синдром ДК на марше ..
TechnoIsBack
Нет , мои знания в области DSP )) я это уже делаю )) прямо сейчас... в текущее время ))
у меня уже есть универсальная модель ))...
Не спросили "какая" )), а спросили "дал ли гугл"..
Гугл это не нейронка в первую очередь... а поисковик. Хватит уже разлагольствовать о том . в чем не разбираетесь
Если Вас интересует, какая нейронка дала ответ, третий раз говорю, я всё описал под спойлером в том сообщении... там указаны все три нейронки... но проще не вникать , а просто троллить
а как же:Во первых никаких трудностей , в этом нет от слова "совсем " )))
А во вторых никакого "трансформаторного окраса " у совершенно цифрового 12 битного лексикона никогда не было
Lexicon 224/224X Reverberator restoration by Benden Sound Technology
Repair, modification and upgrading to all makes of classic synthesizer, drum machine, effect unit and related music technology. Specialist in vintage Lexicon. Tricky problems solved. Custom design and build services offered.
www.lenham.clara.net
AIN and AOUT (Analogue In and Out)
These two cards contain the input buffer/gain trimming circuitry, anti-aliasing filters (using RC4558 dual opamps) and 12-bit audio converters. Transformer balancing is used, with the two input transformers (the 224 is a stereo unit) mounted directly on the AIN card and the four larger output transformers (allowing two effects or quad operation) located on the rear panel.
TechnoIsBack
Классический случай - человека который любит поразлагольствовать на темы в которых даже отдаленно не разбирается)синдром ДК в обострении ) ...показан аминазин и покой )) ...
Оригинальные алгоритмы Lexicon находятся в прошивке. Они стали достоянием общественности
Можно нейронку попросить перевести их в блок-схему по ГОСТ
Можно нейронку попросить перевести их в блок-схему по ГОСТ
dugdum®
Я в текущем процессе работы над грандвербом , по винтикам разобрал уже не только лексикон , но еще и квантек и много чего )) ...и много еще чего на очереди )) не так страшны вообщем эти черти ) ...суть одна , это все FDN )) вопрос лишь в управлении , количестве линий и адаптивности ...
TechnoIsBack
Я слава богу не занимаюсь эмуляциями )мой ревер будет способен повторить ЛЮБОЙ ревербератор ) а так же трансформировать его в нечто совершенно другое ... точнее уже способен )
когда и где , все в процессе разработки
по любому на форуме увидите )