Результаты поиска

Очень странно, но интересно было бы услышать доказательство точки зрения, что это "два одинаковых звука".))

Как раз таки удачный. Всё правильно там человек объясняет - фальцет и верхний (головной) регистр звучат по-разному, и связки работают с капитальным отличием.

Так он индивидуальные таланты помогает развить, расширить собственные рамки. А так, природа чем одарила - то и есть.

Это вопрос не для этой темы. Впрочем, я могу сразу ответить - применять сразу, конечно, не обязательно, но повальное большинство обязательно применит и сразу!

С такой логикой мы дойдём до того, что любую новацию надо будет обходить стороной. Ведь до этого ж мы её не применяли, значит не видели в ней необходимости. (( Да и ТС вообще ничего не писал об обходимости или необходимости вопроса в личных нуждах.

Это одна из задач, причём я считаю её второстепенной. В первую очередь многополосная компрессия призвана устранить динамические конфликты, возникающие на каких-либо отдельных полосах спектра, как правило, на шинах с множеством слоёв инструментов или на самих сложных по спектру инструментах...

Есть подача, более высокие ноты берутся свободно, а эти штрихи плагинами не заменить. Тут сам "тон" хорошо обработан.

Ну, всего-то от 16 кГц только вырезано. Обработка, к слову, действительно хороша. Мягко приближает то, что в "человеческом" голосе должно быть на втором плане, одновременно с тем добавляя глубины. А ведь это простое и расслабленное исполнение.

И надо отметить, что это похвала, а не порицание. :)

А вот берётся откуда-то. У некоторых вокалистов это изначально природный дефект вокального аппарата, к тому же из-за лишнего воздуха тьюн-анализаторы не правильно идентифицируют тон нот или не идентифицируют их вообще.

Суть в том, что чтобы получить такой булькающий звук, надо вокруг ноты поелозить питчем на большом диапазоне, к тому же сделать это ритмично. Как эффект лазера, только очень быстрый и с возвратом. Такое точно реализовано в вобблах, только в данном случае звук должен прерываться. Проект ФЛ в...

Ой, я уже удалил проект и забыл, что там было. Шутко...)) Только синты использовал - бас и мелодию. Короткие ноты в унисон на обеих дорожках с паузами между ними сделали это тррр. Только на каждой пришлось сделать съезд и возврат по питчу аж на 48 полутонов, максимум, что позволил Серум...

Да пусть уже оба трещат!

@squarebel, так я и не повторял той сердцевины и остроты, это было бы слишком для меня мучительно, так как я редко модулирую синтетические звуки.)) Я к тому, что если нужна была технология, то она работает на одном инструменте, без дополнительных эффектов. И это, кстати, один из басов, так в...

@squarebel, ну если бы речь шла не о том, чтобы повторить именно так, я бы не заморачивался дополнительными эффектами, одного синта вполне хватило бы:

Тоже хотел его предложить, ведь с ним гибче, не придётся трогать настройки баса. Ещё Ilformed - Glitch смог бы это сделать, чуток с автоматизациями попариться.

Так я ж написал - это ноты того же баса, только берущиеся чуть ниже. Как форшлаг, только с микропаузами. Если бы у баса была атака со съездом по тону отстроена, можно было бы и в той же октаве взять с подобным эффектом.

В данном примере это сделано только на басе. У него очень острая атака, глушащаяся сайдчейн-компрессией по котлу, и которая пробивается как раз на этой "трещотке" и разок на третьем аккорде каждого круга. Другие ноты баса, не совпадающие с котлом, нивелируют атаку за счёт попадания в ноту с...

Серьёзно, мне самому 10 лет назад предлагали использовать эффект, добавляющий в вокал рык! Правда, так и не сообщили, что это за эффект такой, но тыкали на западных исполнителей и говорили, что они его точно используют.))

Ну, я вот даже зная об этом, не слышу разницы в глубине ревера между речитативными и певческими частями в миксе. Мозг выхватывает только те хвосты ревера, что зашли в уши на читке, и сопоставляет с другими местами как одинаковой силы. Есть, кстати, метод, когда можно не терять глубину...

@Potapka1984, вокал на речитативах действительно лучше суше сделать, а на мелодических частях вернуть пространство (даже слегка и усилить). Такому контрасту как раз и аранжировка соответствует. Вступающую гитару на 2:58 лучше вводить постепенно, издалека (например, через фильтр НЧ), так как она...

А это, как правильно заметил ТС в первом же посте, "у наших" не очень-то и любят, считая браком.

[ На перкуссии/ударных особенно хорош этот "секретик". На вокал не додумывался его ставить, хотя перепробовал в своё время много чего деструктивного, ггг:

Безусловно. Просто Сото - вокалист видный и известный, одно его участие в проекте делает его наполовину "сотовским", и безоговорочно причислить материал только "шведам" чуть-чуть не корректно, хотя формально и верно. ))

Джефф Скотт Сото (вокал) - американец, в разных интернациональных и разнороково-метальных проектах участвует.))