Результаты поиска

@sanwa, S1 вообще внутри себя стандартный миди-протокол не использует... возможно с этим и связаны ограничения на всякие SysEx, NRPN/RPN, Midi Reset и т.п. Эта DAW сразу создавалась с прицелом на работу в полностью в виртуальной среде и поэтому не является оптимальным выбором для любителей...

Группы приходилось писать когда-нить и настраивать мониторные миксы под каждого исполнителя в условиях сжатого тайминга? (а никто не любит долго ждать отстройку и платить за неё). И в основном окне DAW это делать куда удобнее, чем постоянное переключение в стороннюю консоль, в которой к тому же...

@sanwa, Не нужно переключать треки при нажатом сустейне... другого рецепта нет. Тема давняя и глушил ноты только Протулз при переключении треков, из тех DAW, что я когда-то тестил.

Кстати, есть и такой момент... Муромову потом сделали "нормальный" аранж... а он не зашёл, народ привык к тому говённому варианту и Муромов с ним по сей день работает.

Ну дык как раз наступило время первых воркстейшнов типа Roland D20 и кассетных портастудий...

Именно по звуку мне нравятся многие записи "фирмЫ" периода ~1999-2004гг... такое впечатление, что тогда был найден некий баланс - когда уже звучало плотно, но ещё не переплющено.

Чтобы не лазить в окна других консолей/управлялок и т.п. В некоторых ситуациях это сильно может сэкономить нервы.

@Zerocool, Просто помнится, что с теми же их 192-ми в S1 встраивалась аппаратная интеграция с управлением по входам-выходам... типа если бы Тоталмикс управлялся прямо из секвенсера. Listen Bus - это всего лишь по сути переключение на альтернативную пару мониторов, а не полноценный CR с...

Что значит "лучше", если из 82-х у меня вообще ничего не лезет, даже с теми, кто любит наваливать в уши по самые помидоры. Дискомфорт артиста лучше?!

@BinAFA, ЕМНИП - только для некоторых моделей своих карт, которые управлялись напрямую из S1.

Держу Про 82 как раз для вокалистов.

@Juan Luis, Лишних 100к в месяц тут нет ни у кого, но тем не менее те, кому это действительно нужно для работы, находят и средства, и способы, тем более, что на форуме есть люди, которые в этом деле помогают с оплатами. А Вы просто сейчас буром прёте против правил форума, которые видимо не...

Это тоже было, но только не 80-х, а значинельно позже... лет на 20-30.

Вот! Пора уже начинать стишки сочинять типа: Мне мама в детстве выколола глазки, Чтоб дохера в анализатор не смотрел! :Dle18:

В сайде низ даже на мастере можно спокойно резать до 100-120 Гц без всяких смотрелок.

А у меня первая ассоциация была, пока не глянул, что тема не в гитарном разделе )))

@Nabastak, off Лучше, чем к хамбакерам! :Dle18:

@bsp, Помню, как в конце 80-х за такой отдавали 5500 советских... цену "Жигулей" "копейки".

Ну дык это:

В абсолютно всех мониторах "мультимедийного" класса ситуация та же самая, так что в этом плане Флюиды не хуже и не лучше... Выход на саб, к сожалению, есть только у "обезьян" (Monkey Audio Gibbon Air).

По моим наблюдениям: Ставить: 90-100 см между центрами динамиков. Сильно близко - плохо, стереополе "схлопывается". Сильно широко тоже может привести к его разрыву. Оставлять включёнными можно, они не просыпаются от всяких щелчков, даже ацких, при включении аппарата. Время отключения им бы...

АРУЗ...

Плюс опять же трансформатор. По памяти 10-летней давности что-то общее есть у 102 и 4050 - некоторая "стерильность" в звучании, какая-то "бесхарактерность".

Для записи на "стандартных" 25-30см, поп фильтр нужен тоже. И что? От этого он не перестаёт быть очень хорошо звучащим микрофоном, да и сделан на базе студийного капсюля, как в АТ4050. Между TLM103 и АЕ5400 я бы однозначно по звуку выбрал бы второй. 103-й у меня тоже был, если чего. ЗЫ...