Synthesizer V Pro (Synth V) (1 онлайн
- Автор темы dr-music
- Дата начала
Вот классный термин Вы придумали - "макеты"! Именно не "демки", а "макеты" для общения с профессионалами....
Вот вчера был тот самый случай у меня: пока минсовку с таким "макетом" унисонов, даже на "ла-ла", но с нужным характером не показал. - отбиться от режиссера, музрука, главных актеров не получалось))
Показал - все молча слились, правда, кроме режиссера .... сказала: "не, ну так вот это мне и нужно было то, чего не понятно то сразу)))
Последнее редактирование:
Да вроде как не я придумал. Это же один из переводов английского mock up.
Это отдельная проблема — неумение «читать чертежи» режиссёрами, продюсерами и прочими руками-водителями. Про умение ими читать ноты или готовность оценить музыку по демонстрации за пианино и говорить-то нынче смешно.
Был в моей личной истории эпизод — стажировался я в США как кинокомпозитор. Тому уже в обед сто лет, можно считать неправдой. Однако нас, четырёх композиторов из России, в том эпизоде курировал очень мощный дядька-продюсер, сам-рок-музыкант по происхождению, хитрый и опытный голливудский лис. Однажды я у него спросил, почему все используют макеты (мокапы), сделанные в нотном редакторе Финале, они же звучат... так себе. В то время уже были какие-то довольно навороченные сэмплерные библиотеки (EastWest Symphony Orchestra для Контакта, и т.п). Так он ответил, что все продюсеры в Голливуде знают, что получится из финалиевских мокапов, если их озвучить живым оркестром, знают разницу (читай, умеют читать чертежи и оценивать макет с опытного производства). А крутые библиотеки могут обмануть, интересную композиторскую работу (интонационную, полифоническую, ритмическую, тембровую, драматургическую, стилистическую, какую там ещё) заменить «звучанием».
Когда-то, я немного застал это время, мне ещё везло на режиссёров, последние лет пятнадцать — в общем, нет. А когда ушёл из композиторов в оркестровщики, приходилось даже расписывать на живой оркестр спиккато, сделанные на примитивном Контактовском арпеджиаторе (уверен, ворованном), т.е. приходилось просто доделывать за «композитором» его работу. И это на «всесоюзном» проекте.
На днях песенку выложил старенькую. Двадцать лет назад на её сочинение ушло два дня (разве что текст чуть дольше допиливал), и на выходе была партитура на фортепианный квинтет и простенький мокап — этого было достаточно для разговора с заказчиком. А на нынешний мокап (с условно бесплатной певицей — дочь старшая спела) ушла неделя. И будь это сегодняшняя коммерческая работа, а не семейная прихоть, пришлось бы на старте тратить столько времени. Интерес участвовать во всём вот этом у меня исчез уже практически полностью.