Объясняю на видео, как стать пианистом

[PianoIst]

Небольшой эксклюзив для бусти ‒ запись с конференции, где я рассказываю про романтическую педаль. Я не знаю, когда смогу подготовить полноценный классный ролик по этой теме, так что если кому-то интересно прямо сейчас ‒, пожалуйста!

Кроме того, я всё-таки разговариваю тут с профессиональным сообществом, поэтому и повествование более ёмкое.

Интерпретация романтической педали ‒ доклад на конференции в Новосибирске - Timofey Kazantsev

Posted on Nov 16 2025

boosty.to

 

[PianoIst]

Почему никто не играет педаль, написанную Шопеном (а зря) - Timofey Kazantsev

Мое полугодовое исследование романтической педали, открывшее мне очень много интересного в фортепианной технике.

boosty.to

Мое полугодовое исследование романтической педализации наконец-то оформилось в большое видео с анализом музыки, исполнительских традиций, нотации и различных инструментов. В ближайшие дни ‒ только на boosty, на русском. Попытаюсь на выходных сделать английский дубляж и опубликовать на YouTube на следующей неделе. Надеюсь, в этот раз YT позволит прикрепить также и оригинальную русскую дорожку, но это видео обязано выйти на английском.

Я, честно говоря, не подозревал, насколько глубока кроличья нора романтической стилистики и эстетики, зато теперь, открывая произведения обычно скучных мне композиторов, радуюсь как ребенок обилию красок и выразительности этой музыки.
Очень интересна критика коллег и обмен мнениями.

Спойлер: таймкоды для затравки

0:00 ‒ Вступление
2:03 ‒ Вальс с авторской педалью
2:51 ‒ Традиционный подход
4:05 ‒ обзор разных исполнений
8:37 ‒ традиционное объяснение нотации
10:49 ‒ разнообразие красок педали в большом блестящем вальсе op.18
13:37 ‒ Попытка заполнить дырки в педали Шопена (баллада #4)
19:12 ‒ Они все пишут педаль криво!
22:31 ‒ Обильная педаль Михаила Аркадьева
25:25 ‒ отказ от педали Анники Гётлер
29:08 ‒ Мой вариант Баллады #3 на концертном рояле
30:00 ‒ Баллада #3 Михаила Аркадьева
30:50 ‒ Баллада #3 Анники Гётлер
32:50 ‒ Проблема не в музыкантах, а в инструментах
34:18 ‒ Про рояль Wilhelm Wieck
37:03 ‒ Работа с венским роялем Vinz. Oesser
42:59 ‒ Вальс на венском рояле
43:52 ‒ Тайная жизнь музыкальной нотации
45:19 ‒ Педаль в манускриптах
46:22 ‒ преимущества предвосхищающей педали
47:41 ‒ уртексты Шопена
48:48 ‒ работа с 3 балладой на венском рояле
51:08 ‒ баллада #3 на венском рояле
53:23 ‒ что делать пианисту без венского рояля?
54:37 ‒ вальс и баллада на старом пианино
56:06 ‒ обобщаем подход к работе
59:23 ‒ Бойкотировать современные рояли?
1:00:25 ‒ вальс и баллада на концертном рояле
1:01:57 ‒ критика
1:02:24 ‒ применимость запаздывающей педали
1:06:10 ‒ когда педаль не записана
1:08:19 ‒ как педаль эволюционировала
1:09:03 ‒ Григ, мелодия с обильной педалью
1:10:42 ‒ Григ, мелодия с аутентичной педалью
1:11:24 ‒ Григ, «К Весне», разбор
1:13:24 ‒ как это играл Гольденвейзер
1:17:24 ‒ Заключение

 

[PianoIst]

 

[PianoIst]

Наконец я публикую своё достаточно большое исследование в области, в которой я совсем не ожидал сделать никаких исполнительских находок.

Шопен ‒ один из самых популярных композиторов, и я всю профессиональную жизнь считал, что слышал все возможные варианты исполнения Шопена. Считал Шопена в каком-то смысле мёртвым композитором, потому что каждое следующее исполнение становится только бледной тенью предыдущего.

Однако, когда я принял решение хоть раз в жизни серьёзно заняться Шопеном, мой исполнительский опыт, опыт общения с другими, в том числе и молодыми современными композиторами, постоянно заставлял задаваться банальными вопросами об интерпретации авторских обозначений, которые не имели для меня никакого музыкального смысла.

Самым главным из этих вопросов стала нотация Шопеном педали. И интерпретация Шопеновской нотации заняла у меня больше полугода, потребовала радикального пересмотра звуковой эстетики, своей фортепианной техники и открыла дверь в совершенно неизвестную мне романтическую стилистику, в настоящее время, как мне кажется, почти утерянную.

Я отнюдь не считаю себя самым умным: то тут, то там, я нахожу записи и исполнителей, разделяющих моё понимание романтической эстетики. Но мне кажется, что этот вопрос радикально далёк от исполнительского мейнстрима и широкого дискурса.


А это ‒ концерт в Bechstein Centrum Leipzig, на котором я представил свой подход к романтической стилистике, немного рассказал об эволюции фортепиано: техники, стиля и эстетики.


У меня была возможность исполнять на трёх замечательных инструментах: современном концертном рояле из последней концертной линейки, на реставрированном рояле 1909 года выпуска, а также на концертном пианино, которое в этом концерте представляло звук романтической эпохи.

Также есть вставки с аналогичного концерта в нашей Musikschule am Thomas-Mann-Platz .

С радостью почитаю ваши комментарии и критику: мне их не хватает.