Откуда взяли, что евроденс делался исключительно на сэмплерах?
Какое железо? Как/где можно послушать?
Сэмплы 90х - 2000х (Евродэнс, евротранс), VST для эмуляции "того" звука (22 онлайн)
- Автор темы DjSkydreamer
- Дата начала
Откуда взяли, что евроденс делался исключительно на сэмплерах?
Какое железо? Как/где можно послушать?
Конечно на сэмплерах. Но я не сказал: звуки все с AKAI CD. Весь этот парк синтов семплировали конечно, daw еще не существовали (только секвенсоры). Разве не так?
Jacob & Stephanie
Yamaha TX81z
Roland XV5080 (r-sub adat)
Roland XV5050 (dnace & dance supreme card inside)
Korg N1R
E-MU Orbit 9090 Dance Planet
UAD Apollo Quad + Midex 8 + Bayerdynamic770 + Yamaha NS10
вот весь сетап - все барабаны и свипы и фх с компа
1 - Парк каких этих синтов?
2 - Зачем синты дополнительно сэмплировать, если аудио аутпут каждого синта можно выводить в микшерный пульт?
Различные кубейсы уже существовали... синты и сэмплеры были хардварные.. сводили на хардварных пультах.. Поэтому не совсем понятно, причём тут исключительно сэмплеры?
Были конечно модели, типа ASR-10, которые позволяли и звуки записать, и секвенцию, и эффекты, и сведение - всё внутри сэмплера.. но не все работали таким образом.
конечно не всё на сэмплерах.. но способ сэмплирования например одного накрученного лупа баса был очень распространён. весь SNAP! это лупы с сэмплера. пэды засэмплированные. голос в сэмплере.
я помню что даже Павел Есенин писал голос в ЕМУ.
вы ошибаетесь - сэплировали и ещё как. например DJ Bobo - всё сэмплированно. накидовали обработки и сэмплировали квадраты. это же экономичней чем занимать все линейки микшера с эку и компрессорами и реверами.10 синтов и 30 обработок далеко не все имели даже из звёзд.
намного удобнее сводить готовые аудиодороги чем на каждый канал вешать раз за разом обработку, да и вдруг когото вне очереди записать или какая падла ручку крутнула и всё сбила... тот жэ АТВ рассказывал про тил ай кам - не трогать синт пока я не приду...
стримы... в плане онлайн эфир, в котором рилтаймово делаете музыку? или? чё, как стримите? По ссылке на канале только два трека нашёл, стримы не нашёл как там глянуть.
стримы всмысли спотифай и подобные... по нынешним ихним вонючим законам трек монетизируется только после 1000 стримов...
в этом деле с релизами для артиста и лэйбла существуют такие понятия : стрим это прослушивание с платными планами подписки или прямая продажа или даунлоад - это когда сразу купили трек на битпорте или ещё где.
у меня просто лэйблы свои и я могу мониторить это всё у дистрибьютора Label Worx сразу онлайн...
интересно а если я такое запущу будет ли кто то смотреть кроме вас и ещё трих с этог форума? ))))
В бОльшей степени была распространена практика писать на многоканальные адаты... Также звук выводили с аутпутов аналоговых синтов, цифровых синтов, ромплеров и сэмплеров на пульты, и там месили... Ну так рассказывали многие продюсеры, с которыми посчастливилось пообщаться.
а в чём преимущество 5050? Разве 5080 не содержит все его возможности? Там и полифония вроде 128 с головой..
не соглашусь... вот когда вы в сэмплере выставили все барабаны - пишете на адат... потом разобрались с лидами и плаками синтов которые предварительно засэмплировали - потом скидываете на адат... так было намного удобнее..
тут скорее распределение ролей - я взял его с огромной скидкой за 20 000р с двумя картами на борту - это раза в три дешевле.
5050 звучит в СПДИФ на уад. с него много и не требуется - беру звуки карт и снимаю их ну типа через майн выход и не парюсь.
5080 идёт через р-саб в коробочку которая миинуя его аудиотракт распределяет его на 8 аудиопар через адат - всё это опять в уад.
аппарат посерьёзней и сьём звука с него по взрослому. а 5050 ну вдруг что - пусть будет так сказать.
к тому же у меня есть картридер для карт смарт медиа - туда можно записать до 128 мгб чего нибудь в формате роланда или акая или аифф или вав на компе, потом воткнуть в морду роланда и играться )))
весь сетап я обсуждал с Владимиром BSP , верховным гуру этого топика - и абы что не покупал.. только основу... всё до сих пор в процессе.
остановился я пока только потому что все дырки в УАД закончились... нужен второй УАД чтобы соеденить их в одну лабораторию... а это нынче нифига не дёшево! для понимания - все синты и прочее обошлись мне как только треть уада...
как раз наоборот... я долго пыжился роланд клауд запрягая... и ничего не получилось - звуки более замыленные и в микс не ложатся - и я так ничего и не смог с ним сделать. многие сейчас накинутся на меня - типа вычитаются они нольв ноль и тд и тп. честно говоря не пробовал - но могу если надо для вас сделать... как по мне: железо звучит, даже тот же ему орбит с кучей давно засемплированных стабов.
но я его использую (роланд клауд) - сижу и набираю тупо в нём трек.
потом когда покончили с партитурой так сказать - беру и выставляю все тембры по именам но с железных аппаратов. прописываю с эквалайзером и компрессорм от уад в рил тайме в кубэйс. ну и всё начинает дышать так сказать. может это конечно и своего рода закрытие гештальта молодости 90х и шаманские танцы в порочном круге между хай фай, русским размером и пивом балтика и кириешками и накрашенными тёлками без лифчика из подтанцовки )))
но у меня так... у кого то по другому...
у меня есть муг саб37 и профет рев 2 и херова куча всяких плагинов - но на них я делаю другую музыку...
Du Sol (Melodic Techno)
Du Sol (Melodic Techno)
Последнее редактирование:
если не ошибаюсь, он же по скази может юзать диски.... то есть роланд, акаи итп? Типа как полноценный роландовский сэмплер...
да и это может... в моём стоит расширенная память 128 мгб... хоть чтото большое - мы в наше время к таким обьёмам величин уже отвыкшие.
По меркам сэмплеров очень даже норм )) у меня в ASR-10 стояло то ли 8, то ли 16 мб )
ну вот как раз это и есть один из нескольких параметров которые накладывают на тебя самого ограничение в технологиях музыкального продакшена и в глубине мозга начинают зреть новые пучки нейронных связей и ты уже луше подбираешь бочку и лупы, а не "и так сойдёт"...
и в итоге музыка становится осознанной музыкой сделанной мозгом, руками и талантом... а не тупо перебором тысяч файлов или ссуной ))
ну и как бы собственно оно то и нада..
Синты вы и без меня знаете - тут вся тема про это. Сэмплеры фактически выполняли роль аудио-дорожек daw (вспомните какие были компы - там real time почти только midi и было), использовались для лееринга и пересемплирования - это основа основ. Синтезаторы больше как тон-генераторы использовались нежели как буквально инструменты.
именно так. адат не спасал. всего 8 дорожек - ну на что это хватит?
1. кик
2. остальные барабасы
3. бас
4. пиано м1
5. пад+стринг
6. арп+плак
7. лид син
8. фх
причём если в моно!!! а если стерео - то ващще давай дасвиданья!!! (((
это будет недоминусовка с очень нищим звучанием безо всякого лееринга и без прикрас так сказать.
поэтому основу по группам грузили в сэмплер кусками и мутили потом ...ну и с вокалом таже схема....
ни один ян кэмпбэл или maxx не смогли бы на адат вживую на протяжении всего трека не запинаясь и не забывая начитать свою ямайскую тарабарщину ))). ну и припевы - они везде одинаковые - на адате ещё то удовольствие было копировать куски с места на место...
согрешил вот тут я всё же с ИИ помошником и посчитал:
Смета студийного комплекта 1994 года для записи 8 моно дорожек на адат
| Оборудование и аксессуары | Цена в 1994 году (USD) | В долларах 2026 года |
|---|---|---|
| Магнитофон Alesis ADAT (базовая цена для Швеции) | $4 220 | $8 950 |
| Пульт ДУ Alesis BRC (Big Remote Control) (для монтажа, автолокации и синхронизации) | $2 600 | $5 510 |
| Аналоговый микшерный пульт (16-канальный Mackie CR-1604 для сведения звука) | $1 300 | $2 760 |
| Коммутация и кабели (многоканальные кабели-змеи ELCO/EDAC или TRS-TRS) | $325 | $690 |
| Носители (10 кассет S-VHS) (40-50 минут записи 8 дорожек на кассету) | $195 | $410 |
| ИТОГО за 8-дорожечную студию: | $8 640 | $18 320 |
это я вам скажу не малое бабло и сейчас только за возможность записаться на 8 каналов. не считая микрофоны синты и прочие обработки. а если посчитать ещё и еле живые компы с телемонитором на 15-17 дюймов - то вообще космос.
Последнее редактирование:
Именно! Тут просто много тех кто не застал 80-ранние 90е в звукозаписи когда ping-pong метод был чуть ли не основным для небольших и home студий, т.е. когда несколько каналов / слоев баунсили вместе для экономии каналов, и семплеры были ОСНОВНЫМ инструментом для лееринга в электронной музыке. Все эти hyper leads в Eurodance - пример лееринга, несколько слоев с M1/D50 etc, c чуть разными настройками / детюном.