В некоторых лимитерах сей "прикол" уже вовнутрь вшит, насколько я понимаю, причём как-то хитро частотнозависимо.
Так что второй раз "прикалывать" уже как бы и смысла нет
Как вы делаете мастер? (11 онлайн)
- Автор темы gizy843
- Дата начала
Так что второй раз "прикалывать" уже как бы и смысла нет
Элевэйт навешиваю и иду пить чай. До него иногда могу повесить айзон клирети, если какая-то дудка торчит одним тоном, а разбираться на микшировании уже лениво. Весь остальной обвес ваще даже смысла нет обсуждать, сильно ситуативная каша, которую понять даже иногда я сам не в состоянии, через некоторое время после завершения проекта)
Вроде как не в гитарах дело.
Часто малый с бочкой лупят агрессивно, и в этих моментах начинает проседать лимитер.
Клиппером прибираешь аккуратно 2-3 дб, и лимитер без проседаний можно еще выкрутить на те же 2-3 дб.
Часто и на мастер и дополнительно на подгруппы ударных и вешают. Наверное юзают просто аккуратно, по ситуации. Суммирование пиков может, хз.
П.С. со стеной гитар видел - тупо сайдчейнили малый
В о
Помнится, в Озон Максимайзере тоже есть регулируемый клиппер, кажись это был не совсем обычный клипер (и до или после лимитера он был вшит, тоже не помню).
Он и так срежет все, что выше установленного порога.
Только характер атак ударных разный будет, с клиппером или без.
Хм, интересно. Хотя с учетом что алгоритмов нередко в них много - почему бы и нет.
Помнится, в Озон Максимайзере тоже есть регулируемый клиппер, кажись это был не совсем обычный клипер (и до или после лимитера он был вшит, тоже не помню).
А что значит проседать ?
Он и так срежет все, что выше установленного порога.
Только характер атак ударных разный будет, с клиппером или без.
Резкое падение общей громкости всего микса на пиках малого, или бочки например
( Я думал, он обрежет то что выше порога , а то что ниже не тронет, и как это остальное должно стать тише от пиков ударных ..
Что-то забыл или не знал возможно. )
С атакой и релизом имеешь ввиду это связано ?
Надеюсь кто-то грамотный поправит, если вру.
Там смысл в чем...
Когда ты выжимаешь до максимума, чтоб громче некуда - наступает момент когда лимитер обсирается, как ты его не настраивай.
Вот клиппер и выкраивает пару дб для лимитера, чтоб еще чуть больше разогнать микс, на корректной работе лимитера
Т.е. ты отключаешь клиппер, и у тебя микс срет, лимитер показывает -5 -7 дб.
Включаешь клиппер и микс звучит без артефактов, лимитер показывает уже -2 -4
Ага ну я так это и представлял, но в плане что за счет "озлобления" транзиентов ударных(которые изначально чуть торчат) им становится потом легче, чем ближе они к общей "колбасе" , и не сливается все в кашу.
Господа, сходили бы что ли в тему про лучший лимитер... Там всё настолько обсосано за много лет... Про компрессию почитайте, где-то была хорошая тема... А то Ваши своеобразные концепции могут испортить новичков.
В точку, но в цифровую эпоху разве это возможно? когда каждый трек насыщен, а то и перенасыщен сатурацией, да и громкостью
Здесь Вы не правы. Сатурации в цифровой эпохе как раз нет. Её мы создаём сами уговнякалками на треках. Также при адекватном контроле уровней громкости при записи нет и перенасыщенности громкостью.
Схема работы от @Arlekin - самая простая и логичная (единственное, подбор звуков я перенёс бы выше).
первое EQ можно просто отключить - в нем с учетом спектра и дальнейших обработок нет смысла, во втором EQ стоят узкополосные фильтры, используемые обычно для подавления резонансов на этапе сведения, зачем они она мастере - загадка. тут скорее всего есть косяки на этапе сведения. ну и чем оправдано использование тут многоголосной компрессии - тоже вопрос без привязки к конкретному материалу. сам по себе аблетоновский многополосник безусловно хорош, но дело не в этом. я не про ваш конкретно случай, но зачастую люди подменяют многоголосной компрессией обычный трехполосный эквалайзер, управляя уровнями отдельных полос также как это сделал бы обычный EQ и за ним обычный компрессор
Почему нет? Вот сейчас (как и множество раз ранее) так делаю альбом. Обработка на мастер канале в каждом проекте - это последняя обработка перед изданием. Именно там происходит подгонка к единому звучанию. Вероятно речь лишь о мастеринге, как отдельном процессе? Да вроде ж то же самое, кому как удобнее.
Приходилось. Отправлял как есть - это не проблема. Принимали каждый раз без вопросов (минимум три лейбла в разных странах, из тех, что помню). Ну, и я готов, если запросят стэмы, или мастеринг инженер попросит прислать какой то элемент отдельно от всего микса.
Я как то вообще не заморачивался на этот счёт. Если финальный микс с моим мастерингом одобрен, значит все остальные варианты без процессинга и их дальнейшая обработка ложатся на плечи того, кому отправляю.
Разумеется.. Но в моем случае это норм. Танцевальный жанр музыки. А так написал что всегда на автомате НЧ подреза делаю.