В некоторых лимитерах сей "прикол" уже вовнутрь вшит, насколько я понимаю, причём как-то хитро частотнозависимо.
Так что второй раз "прикалывать" уже как бы и смысла нет
Как вы делаете мастер? (10 онлайн)
- Автор темы gizy843
- Дата начала
Так что второй раз "прикалывать" уже как бы и смысла нет
Элевэйт навешиваю и иду пить чай. До него иногда могу повесить айзон клирети, если какая-то дудка торчит одним тоном, а разбираться на микшировании уже лениво. Весь остальной обвес ваще даже смысла нет обсуждать, сильно ситуативная каша, которую понять даже иногда я сам не в состоянии, через некоторое время после завершения проекта)
Вроде как не в гитарах дело.
Часто малый с бочкой лупят агрессивно, и в этих моментах начинает проседать лимитер.
Клиппером прибираешь аккуратно 2-3 дб, и лимитер без проседаний можно еще выкрутить на те же 2-3 дб.
Часто и на мастер и дополнительно на подгруппы ударных и вешают. Наверное юзают просто аккуратно, по ситуации. Суммирование пиков может, хз.
П.С. со стеной гитар видел - тупо сайдчейнили малый
В о
Помнится, в Озон Максимайзере тоже есть регулируемый клиппер, кажись это был не совсем обычный клипер (и до или после лимитера он был вшит, тоже не помню).
Он и так срежет все, что выше установленного порога.
Только характер атак ударных разный будет, с клиппером или без.
Хм, интересно. Хотя с учетом что алгоритмов нередко в них много - почему бы и нет.
Помнится, в Озон Максимайзере тоже есть регулируемый клиппер, кажись это был не совсем обычный клипер (и до или после лимитера он был вшит, тоже не помню).
А что значит проседать ?
Он и так срежет все, что выше установленного порога.
Только характер атак ударных разный будет, с клиппером или без.
Резкое падение общей громкости всего микса на пиках малого, или бочки например
( Я думал, он обрежет то что выше порога , а то что ниже не тронет, и как это остальное должно стать тише от пиков ударных ..
Что-то забыл или не знал возможно. )
С атакой и релизом имеешь ввиду это связано ?
Надеюсь кто-то грамотный поправит, если вру.
Там смысл в чем...
Когда ты выжимаешь до максимума, чтоб громче некуда - наступает момент когда лимитер обсирается, как ты его не настраивай.
Вот клиппер и выкраивает пару дб для лимитера, чтоб еще чуть больше разогнать микс, на корректной работе лимитера
Т.е. ты отключаешь клиппер, и у тебя микс срет, лимитер показывает -5 -7 дб.
Включаешь клиппер и микс звучит без артефактов, лимитер показывает уже -2 -4
Ага ну я так это и представлял, но в плане что за счет "озлобления" транзиентов ударных(которые изначально чуть торчат) им становится потом легче, чем ближе они к общей "колбасе" , и не сливается все в кашу.
Господа, сходили бы что ли в тему про лучший лимитер... Там всё настолько обсосано за много лет... Про компрессию почитайте, где-то была хорошая тема... А то Ваши своеобразные концепции могут испортить новичков.
В точку, но в цифровую эпоху разве это возможно? когда каждый трек насыщен, а то и перенасыщен сатурацией, да и громкостью
Здесь Вы не правы. Сатурации в цифровой эпохе как раз нет. Её мы создаём сами уговнякалками на треках. Также при адекватном контроле уровней громкости при записи нет и перенасыщенности громкостью.
Схема работы от @Arlekin - самая простая и логичная (единственное, подбор звуков я перенёс бы выше).
первое EQ можно просто отключить - в нем с учетом спектра и дальнейших обработок нет смысла, во втором EQ стоят узкополосные фильтры, используемые обычно для подавления резонансов на этапе сведения, зачем они она мастере - загадка. тут скорее всего есть косяки на этапе сведения. ну и чем оправдано использование тут многоголосной компрессии - тоже вопрос без привязки к конкретному материалу. сам по себе аблетоновский многополосник безусловно хорош, но дело не в этом. я не про ваш конкретно случай, но зачастую люди подменяют многоголосной компрессией обычный трехполосный эквалайзер, управляя уровнями отдельных полос также как это сделал бы обычный EQ и за ним обычный компрессор
Почему нет? Вот сейчас (как и множество раз ранее) так делаю альбом. Обработка на мастер канале в каждом проекте - это последняя обработка перед изданием. Именно там происходит подгонка к единому звучанию. Вероятно речь лишь о мастеринге, как отдельном процессе? Да вроде ж то же самое, кому как удобнее.
Приходилось. Отправлял как есть - это не проблема. Принимали каждый раз без вопросов (минимум три лейбла в разных странах, из тех, что помню). Ну, и я готов, если запросят стэмы, или мастеринг инженер попросит прислать какой то элемент отдельно от всего микса.
Я как то вообще не заморачивался на этот счёт. Если финальный микс с моим мастерингом одобрен, значит все остальные варианты без процессинга и их дальнейшая обработка ложатся на плечи того, кому отправляю.
Разумеется.. Но в моем случае это норм. Танцевальный жанр музыки. А так написал что всегда на автомате НЧ подреза делаю.
для мастеринга вообще то не нужен мультитрек, если что, достаточно выложить готовый микс после сведения но без обработок на мастере
Да как так, ее слышно фактически во всех современных треках, особенно в попсе
Но как мне расширить весь микс и сделать его плотнее, если не на мастере? Мне кажется должна быть какая то общая шина всё таки... Для чего то большего чем eq и лимитирование.
Материал есть, но я боюсь огорчить мужиков, ибо биты у меня в мп3 и я игра эта будет по убогим правилам соответственно) А так, кому интересно, без проблем, я бы зарубился кто как замиксил, и выставить это на общественное мнение форума. Поражение тут никого не пугает я уверен)